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　　精神生活的概念與前提

　　在我們的印象中，精神只是一種能夠自由活動、有生命跡象的，屬於生物範疇內的一種存在形式。在自由與神靈之間存在著一種穩固的關係。而那些在大地上深深紮根的植物則是沒有必要擁有精神的。假如某一天，我們發現周圍的植物也具備產生情感的能力及思考問題的功能，那將是一件多麼荒唐的事情。如果說植物也可以接受那些命中註定的痛苦，抑或是提前感受到一些無法逃脫的災難，那對於我們來說將是無法想像的。同樣，我們也無法想像植物怎樣運用自己的意志力，並且理智分析問題，感受自由。如果是這樣，植物的自由意志和理智就不可能成為一種現實。

　　在精神生活與身體運動之間，始終有一種嚴格意義上的因果聯繫，這就造成了動植物在本質上存在著極大的不同。所以，我們在研究精神生活演變的過程中，一定要認真地加以思索，其實一切運動之間都存在著不可避免的關聯。那些能夠和外界變更產生關聯的一切苦難，都要求我們在精神層面可以提前感知到即將產生的痛苦或磨難，並知道怎樣進行經驗的積累及發展擴充自己的記憶，用以適應周圍的生存環境。因此，我們可以得出這樣的結論：我們的精神生活和身體的運動是不能被分割開來的。生物能夠進行自由運動是其在精神層面獲得一切發展的首要前提。具有強烈刺激性的運動會令精神生活也隨之緊張起來，並且會給精神層面的強度提出更高要求。如果我們已經基本掌握了一個個體的所有運動規律，那麼，我們就可以斷定他在精神層面的活動已經間斷了。偉大的人都是由自由的精神所造就的，而強制性的手段只能扼殺偉大的種子。

　　精神器官的功能

　　假如我們在分析一個人精神器官功能的時候是以上述的觀點作為基調的，我們就會發現，我們所研究的其實是生物遺傳能力的發展，很多生命體就是用這個可以防守也可以進攻的功能對周圍的一切做出相應的反應的。精神生活中既有尋求安逸的部分又有積極進取的元素，精神生活的終極目標是讓人類在他們所生存的星球上不斷地繁衍生息，並且在安全的環境中獲得一些良性的發展。如果我們對這樣的結論並不否認，那麼，我們所做出的分析就會建立在錯誤的基礎之上，也就是說，我們會堅信真正意義上的精神概念必然含有這樣的元素。我們無法想像假如與外界完全喪失聯繫，那將是怎樣的一種精神生活。我們頭腦中真正意義上的精神生活必然是與周圍的環境產生各種交集的，它能夠識別來自外界的刺激，並根據實際情況對這些刺激做出相應的反應。在這個過程中，它會自動刪除那些不能用來維護自身利益或對抗自然災害的能量，或是通過一些其他的途徑依靠這樣的能量來維護自身的安全。

　　以上的現象是很常見的。它們與生物本身具有緊密的聯繫：人類的品行、肉體特質及人格中所存在的缺點和長處。這是兩個徹底對立的概念，這是因為站在我們的角度上來看，某些領域中的個別器官到底是好是壞，這兩種狀態完全是對立存在的。而它們的價值也只能在一個人所處的具體環境中才可以得到驗證。我們都知道，在某種程度上看來，人的腳也就是退化後的手臂。那些需要以爬行的姿勢進行活動的動物在聽到這個結論時一定會覺得糟糕透了。然而，對於雙腳踩在大地上行走的人類來說，這樣的結論卻是再好不過了，當然，沒有人希望自己依舊擁有那雙「正常」的手臂，而不想擁有已經「退化」了的腳。其實，在我們的日常生活中，就像平常人那樣，不應該將自卑作為引起罪惡的元兇。只有將它放置到一定的客觀環境中才可以分清它的優劣。我們能夠接觸到的宇宙中的各種關係是那麼複雜多變，比如有白晝，有黑夜，有豔陽天，有原子和分子的運動及個人的精神活動等，而這些因素對於我們的精神世界來說，是至關重要的。

本書特色

　　■心理學經典中的經典！
　　用簡明通俗的語言介紹了個體心理學的基本原理，並對這些原理的實際應用進行了闡述，對人的性格進行了科學剖析，著重強調了人的社會性和社會感，強調個人的人生觀和價值觀在形成性格的過程中所發揮的作用，旨在幫助普通人正確理解人性，更好地處理日常關係，減少生活行為中的錯誤。本書的任務正是要幫助人們更透徹地理解人性。

　　■一本書讓你看透和瞭解自己和周圍的人！
　　◎ 個體心理學創始人阿德勒，集畢生研究和經驗，提煉而成的經典人性讀本！
　　◎ 在社會環境中深入洞悉人性的開山之作，幫助每個人更好地認識自己、豐富生命！
　　◎ 以真實的心理治療案例和社會教育經驗為實踐基礎剖析人性的傳世經典讀本！

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  作者： 阿爾弗雷德‧阿德勒    新功能介紹
• 原文作者：Alfred Adler
• 譯者：徐珊
• 出版社：海鴿    新功能介紹
• 出版日期：2015/12/01
• 語言：繁體中文

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圖文／鏡週刊 「我的故事，比我的劇本精彩多了！」菲律賓出生、回到家鄉廈門，再從香港跨海到台灣，獲中國「白玉蘭獎最佳編劇」肯定的70歲著名編劇陳文貴，在文化大革命時期下鄉種田，也參與過80年代港片的興盛與中衰。 《包青天》《小李飛刀》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《趙氏孤兒案》等古裝名劇皆出自陳文貴筆下，受封「兩岸古裝編劇第一人」。對於台灣影視環境及新進編劇素質，陳文貴深感憂心：「影視該反映社會，台灣影視卻遠離了生活。」直指台灣缺乏如黃春明小說、陳坤厚《小畢的故事》等在社會扎根、呈現社會現狀的好作品。   古裝編劇大家陳文貴 1948年生 現任中國派樂傳媒總編劇，從事編劇工作40年。 代表作：1993年《包青天》、1994年《七俠五義》、1999年《小李飛刀》、2001年《保生大帝》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、2006年《神機妙算劉伯溫》、2013年《趙氏孤兒案》等。 得獎紀錄：《趙氏孤兒案》獲第19屆上海電視節「白玉蘭獎最佳編劇」。 　 今年2月，韓國前總統朴槿惠爆發「閨密門」名聲大敗，遭國會彈劾時，她的支持者集合在首爾憲法裁判所前，高舉印著金超群演的清廉「包青天」頭像，藉此抗議司法，盼能還朴槿惠公道。 雖然韓國沒有包青天，朴槿惠隔月也迅速下台，但這部1993年由華視製播的經典電視劇《包青天》，不僅紅遍中港台，更深受韓國人民喜愛。KBS電視台從1994年10月14日起播出《包青天》，至今仍一再於深夜時段重播，長達23年。 這齣戲對90年代的韓國人來說，可說是家喻戶曉，當年首播時曾創下逾43％的高收視率，飾演「包大人」的金超群甚至受邀赴韓拍廣告。《包青天》長年穩坐韓國人哈台劇的排行榜冠軍，其中讓人最津津樂道的「貍貓換太子」單元，就是出自著名編劇陳文貴之手。 陳文貴雖然稱不上傳奇，獨特的人生經歷，卻成就了他劇本中每位個性鮮明飽滿的人物，以及充滿轉折且豐富的章節橋段。 陳文貴是在菲律賓出生的華僑，之後舉家遷居福建廈門，高二時遇上文化大革命，成為上山下鄉的「老三屆」。1978年輾轉到了香港，因緣際會開啟編劇之路，雖然稱不上傳奇，但他獨特的人生經歷，卻成就了他劇本中每位個性鮮明飽滿的人物，以及充滿轉折且豐富的章節橋段。 30歲從中國到香港發展，陳文貴憑著一口流利的閩南話，成為香港旅行社自營藥行專門坑殺台灣客的「騙子」，賣假人蔘、塑膠珍珠粉，還謊稱自己來自台灣景美，有趣的是，這竟成為他來台落腳木柵的主因：「木柵、景美，都很像閩南的地名。」 思索著不能一輩子騙人，再加上喜愛看電影，陳文貴在不要求文憑、正蓬勃起飛的7、 80年代香港影視界，搭上了編劇需才孔亟的絕佳時機。 香港「邵氏電影」導演牟敦芾，是陳文貴的入行貴人。他將牟導口述的故事《菲殺》寫成劇本，刊登在邵氏雜誌《南國電影》裡，因而如願進入邵氏。 「80年代初，不少二、 三流香港電影劇本都是我寫的，尤其殭屍片系列。動盪的年代，訓練了我的編劇技巧：如何講究商業效果，寫喜劇更要挖空心思想笑料。」 當了編劇後，陳文貴寫了不少游移在市場與藝術間的作品，「上世紀80年代初，不少二、 三流的香港電影劇本都是我寫的。」陳文貴自嘲說：「尤其是一些殭屍系列片。雖然這是個動盪的年代，卻訓練了我的編劇技巧：如何講究商業效果，寫喜劇更要挖空心思想笑料，總之，就是不停地嘗試。」 電影編劇之路走得崎嶇，陳文貴在完全不熟電視編劇規格的情況下，於1984年受台灣電影導演郭南宏之邀，為台視寫了石修、朱寶意主演的電視劇《少林寺》，35％的高收視率，印證香港編劇及武俠片當道。1989年又受中影邀請來台，將他以文革為背景，描寫販賣人口問題的小說《販母案考》，親自改編成劇本、拍成電影。 在台落腳期間，陳文貴經常以在香港學到的編劇技巧，幫草草收場的電視劇收尾救火。1992年，華視籌備春節墊檔劇《包青天》時，陳文貴被找去寫了第三單元「貍貓換太子」，不但成為該劇最受歡迎的單元，還讓初次演戲的邰智源拿下金鐘獎最佳男配角，他笑說：「有記者寫我懲奸除惡、嫉惡如仇才寫得出這部戲，但我只是要劇本費罷了！」 《包青天》大紅，陳文貴收入改善不少，陸續寫出《七俠五義》 《施公奇案》《小李飛刀》《神機妙算劉伯溫》《保生大帝》等古裝武俠劇，奠定華語古裝戲大家地位。之後更寫了叫好叫座的《鐵齒銅牙紀曉嵐》《秦王李世民》等，其中《趙氏孤兒案》更讓他獲第19屆上海電視節「白玉蘭獎最佳編劇」，被封為「兩岸古裝編劇第一人」。 寫了40年劇本，陳文貴認為戲劇最核心的價值來自於編劇：「作品，展現了你的文學根底、影視素養、人生觀，是你整個人的總和。想成為編劇沒有捷徑，我主張要大量地書寫才能領悟，得靠長年的付出與磨練。」 從小說、詩歌、歷史、哲學、數學、物理無一不涉獵，這些養分讓陳文貴寫起古裝劇駕輕就熟，「藝術是不可被分析的，所以熟讀編劇理論也沒用。現在年輕編劇最大的問題是寫太少，我以前每天寫，沒劇本就寫小說、報刊連載、編漫畫，題材從算命、測字、歷史都有，為了找資料看大量歷史書籍，有這種動力，知識很容易過目不忘。」 「影視本該反映社會，但台灣影視卻遠離了生活，寫不出大格局的東西。」 談到台灣影視現況，陳文貴分析最大問題在於作品離社會太遠：「影視本該反映社會，但台灣影視卻遠離了生活，寫不出大格局的東西。像黃春明的小說、陳坤厚導演的《小畢的故事》，都是扎根社會、呈現當時現狀的好作品。」他強調，不深入瞭解背景，就寫不好故事：「當編劇沒有準則，一定得守住最熟悉的。要有生活、有經歷，寫得多才會好， 自我充實很重要。」 為培育新一代中國編劇人才，陳文貴受中國「派樂傳媒」之邀擔任總編劇，帶領新入行的編劇生產劇本。他透露，派樂與好萊塢已有合作計畫，「用《冰與火之歌：權力遊戲》（Game of Thrones）的團隊，拍有關中國故事的美劇。初步已和《越獄風雲》編劇談過，可能會是與香港洋行有關的英語劇。」 中國經濟起飛，大量資本進入影視圈，不少集團已陸續與好萊塢合作；而中國電視劇年產約15,000小時，對編劇更是需才若渴，許多大時代人物變遷、古裝歷史大戲因應而生，陳文貴建議：「影視產業是否有政府支持很重要，中國已將戲劇視為重要的宣傳工具，值得台灣借鏡。」 陳文貴強調，中國很在乎台灣市場，「台灣影視想成功，編劇得要立足台灣。例如青春偶像劇，哪個城市都有，但真正屬於台灣的故事，只有台灣人才寫得了，雖然艱難卻一定得堅持去做，要深耕、要原創、要有生活感，才能與他人不同，才有實質競爭力。」 更多鏡週刊報導 【70歲金牌編劇】中國在乎台灣市場　台編劇想成功得立足在地 【70歲金牌編劇】影視該反映社會　台灣影視卻遠離了生活 【70歲金牌編劇】韓國人也哈台　第一名竟然紅了23年 【70歲金牌編劇】從三流劇本寫起　他獲封兩岸古裝編劇第一人

▲戴資穎。（圖／記者洪偵源攝） 記者洪偵源／台北報導 女單世界排名第一的戴資穎，上週的羽超日本賽因肩部不適退賽，參加婕斯盃羽球賽時，仍被問及肩部狀況，但她說持續復健中，希望能盡快復原，趕上之後的比賽。 對於肩膀狀況，戴資穎說還處於休養狀態，何時能復原，也要看復健狀況，希望能趕得及之後的比賽，對手陳宏也虧說，戴資穎賽前包得一大包，多少有欺敵作用。 對戴資穎來說，最重要的比賽是10月的羽超丹麥站，此賽事為BWF（Badminton World Federation，世界羽球總會）超級系列賽的頂級賽，目標就是趕在此戰前治癒。 羽超丹麥站戴資穎去年打進決賽，穩居世界排名第一的她，雖然和第二的辛都（Pusarla Venkata Sindhu）有13303分的差距，依舊有保分壓力。 接收更多精彩賽事，歡迎加入《ETtoday運動雲》粉絲團

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